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Believe, una de las compañías líderes mundiales en música digital y desarrollo de artistas, refuerza su compromiso con la diversidad y la equidad de género en la industria musical latinoamericana al presentar, junto a Ruidosa -plataforma y festival liderado por la cantante y compositora Francisca Valenzuela- y TuneCore, dos informes que revelan las brechas de representación femenina en la música de América Latina.
Los resultados fueron presentados en Set The Tone, el espacio regional de Believe que conecta creatividad, tecnología y desarrollo artístico independiente, reafirmando su liderazgo en la construcción de una industria más equitativa, diversa y sostenible.
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En pleno siglo XXI, los escenarios más grandes de América Latina siguen siendo, mayoritariamente, territorio masculino. Entre 2022 y 2024, casi tres de cada cuatro shows en festivales masivos fueron protagonizados por hombres, mientras que las mujeres y personas no binarias quedaron relegadas a una presencia minoritaria o expresamente marginal, especialmente en los espacios de mayor visibilidad como los headliners.
Estudio de Ruidosa
Esta es la radiografía cruda que revela el presente estudio de Ruidosa, basado en 6.850 presentaciones musicales realizadas en 164 ediciones de 60 festivales en Argentina, Chile, Colombia, Costa Rica, Mexico, Peru, Uruguay y el circuito latino en Estados Unidos.
El análisis amplía el trabajo previo de Ruidosa (2016–2018) e incorpora nuevas dimensiones: variable territorial (Norte Global vs. Latinoamérica), presencia de personas no binarias, posición en el cartel, composición de bandas y una cobertura temporal más extensa.
Todos los festivales incluidos son de gran escala (más de 3.000 asistentes), con trayectoria comprobada (mínimo tres versiones realizadas y dos de ellas dentro de los años del estudio), cobro de entradas y pago a artistas, excluyendo eventos gratuitos, virtuales o sin programación musical explícita.
Brecha de género en Latinoamérica
- Masculinización persistente: el 72 % de los shows programados en el período fueron ejecutados por hombres, ya sea como solistas (44 %) o en bandas exclusivamente masculinas (28 %). Las mujeres solistas representaron solo el 19 % del total, mientras que las bandas femeninas apenas alcanzaron el 1.5 %. Las personas no binarias representaron un marginal 1 %.
- Desigualdad territorial en la jerarquía: aunque los artistas latinoamericanos superan en volumen a sus pares del norte global (56 % vs. 43 %), esta ventaja disminuye al observar los espacios de mayor visibilidad, como los headliners (54 % vs. 46 %).
- Brecha en la cima: solo el 14 % de los headliners fueron mujeres (10 % solistas, 0,4 % en bandas), y el 0,4 % correspondió a personas no binarias. En contraste, el 78 % de los headliners fueron hombres.
- Diversidad aparente en bandas mixtas: aunque representan el 7 % del total, el análisis revela que el 63 % de estas bandas están compuestas mayoritariamente por hombres. Solo el 5,6 % tienen mayoría femenina y más de la mitad tienen una sola mujer como integrante (52 %), lo que refuerza su rol minoritario incluso en agrupaciones supuestamente diversas.
- Estancamiento en el tiempo: la evolución anual (2022 a 2024) no muestra transformaciones sustanciales. Las proporciones por género y territorio se mantienen relativamente estables en el tiempo, indicando una reproducción de patrones de exclusión sistemática.
Brecha de género en Colombia
En el caso de Colombia, el análisis abarca un total de 765 shows programados en festivales masivos durante el período 2022–2024. La estructura de la programación colombiana mantiene algunos rasgos en común con la media regional, pero también exhibe particularidades relevantes.
Los solistas hombres lideran ampliamente la programación, con 369 shows (48,2 %), un porcentaje superior al promedio regional (44 %), reflejando una fuerte concentración en este formato.
Las bandas de hombres representan 179 shows (23,4 %), lo que está por debajo del promedio regional (28%), indicando que el formato banda masculina tiene un menor peso relativo en la escena colombiana en comparación con otros países de la región.
Las solistas mujeres acumulan 159 shows (20,8 %), cifra que se sitúa ligeramente por sobre el promedio regional (19 %), lo que refleja una presencia relativamente significativa en el contexto colombiano.
Las bandas mixtas suman 40 shows (5,2 %), lo que es ligeramente inferior al promedio regional (7 %), sugiriendo una menor presencia de este tipo de formaciones.
Las bandas de mujeres representan apenas 10 shows (1,3 %), un porcentaje que se alinea prácticamente con el promedio regional (1 %).
La categoría de solistas no binaries registra 8 shows (1 %), exactamente en línea con el promedio de la región.
Conclusiones del informe
En conclusión, el ecosistema de festivales en América Latina se sitúa en una tensión constante entre la reproducción de estructuras históricas de desigualdad y los intentos —todavía incipientes— de transformación.
La persistente subrepresentación de mujeres y disidencias sexo-genéricas sugiere que, más allá de algunos gestos inclusivos, aún existen resistencias estructurales dentro de la industria musical. Estas barreras se reflejan en los datos, que muestran cómo estos grupos continúan siendo sistemáticamente marginados de los principales espacios de visibilidad y legitimación, como son los festivales de música en vivo de la región.
